No es no: Rastros coreográficos y sonidos afectados en la obra No! de Marcelo Delgado (2020)

Autores
Signorelli, Mariana Lorena
Año de publicación
2025
Idioma
español castellano
Tipo de recurso
artículo
Estado
versión publicada
Descripción
La obra audiovisual de creación colectiva No! Doce intervenciones de artistas argentinos sobre una escena de Pina Bausch fue coordinada por Marcelo Delgado en 2020 en el contexto de aislamiento social por la pandemia Covid–19. Este caso de estudio es particularmente complejo y puede analizarse desde varias aristas. En este caso se trata de un procedimiento de fragmentación (Bartoszynski, 1998) de una escena extraída de la película Pina de Win Wenders (2011) que es, a su vez, una parte de la obra de danza contemporánea Kontakthof de Pina Bausch (1978). A dicho fragmento escogido diversos/as artistas convocados/as por el compositor le aplican unaresonorización. Las mismas son posteriormente difundidas por Youtube y en un blog de Internet. Dicha labor de resonorizar e integrar en una serie de doce intervenciones sonoras dota de unnuevo y actual significado a la escena seleccionada y recontextualizada puesto que permite visibilizar y reflexionar sobre la violencia de género. Debido a ello, este artículo se centra en el análisis de las performances y de los sentidos emotivo–políticos que construyen desde los cuerpos los/as performers que participan en una especie de diálogo diferido con los bailarines y las bailarinas de la película.Este trabajo se propone un análisis hermenéutico–crítico de dichasintervenciones sonoras entramando categorías provenientes de la musicología crítica, las teorías de género y los estudios de performance e incorporando herramientas teórico–metodológicas del giro afectivo y de los estudios de danza para pensar las prácticas musicales contemporáneas y susentido histórico social.Si bien las sonorizaciones son doce el análisis se enfoca en dos —la Nº9 de Nati Iñón y la Nº10 de José Halac— que presentan particularidades vocales que favorecen una interpretación con perspectiva de género y que permiten entablar vínculos político–culturales con las emocionesencarnadas en las voces y en los cuerpos.
The audiovisual work of collective creation No! Twelve interventions by Argentine artists on a scene by Pina Bausch was coordinated by Marcelo Delgado in 2020 in the context of social isolation due to the Covid–19 pandemic. This case study is particularly complex and can be analyzed from several angles. In this case it is a fragmentation procedure (Bartoszynski, 1998) of a scene extracted from the film Pina by Win Wenders (2011) which is, in turn, a part of the contemporary dance work Kontakthof by Pina Bausch (1978). To this selected fragment, several artists invited by the composer apply a resonorization. They are subsequently disseminated on Youtube and in an Internet blog. This work of resonorizing and integrating in a series of twelve sound interventions gives a new and current meaning to the selected and recontextualized scene, since it allows to make visible and reflect on gender violence. For this reason, this article focuses on the analysis of the performances and the emotional–political meanings constructed from the bodies of the performers who participate in a kind of deferred dialogue with the dancers in the film. This work proposes a hermeneutic–critical analysis of these sound interventions, interweaving categories from critical musicology, gender theories and performance studies, and incorporating theoretical–methodological tools from the affective turn and dance studies to think about contemporary musical practices and their social–historical meaning. Although there are twelve sonorizations, the analysis focuses on two —Nati Iñón's Nº9 and José Halac's Nº10— which present vocal particularities that favor an interpretation with a gender perspective and that allow us to establish political–cultural links with the emotions embodied in voices and bodies.
Fil: Signorelli, Mariana Lorena. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Filosofía y Letras. Instituto de Artes del Espectáculo "Dr. Raúl H. Castagnino"; Argentina. Universidad Nacional de Quilmes; Argentina
Materia
Vocalidades
Cuerpos
Afecto
Politicidad
Nivel de accesibilidad
acceso abierto
Condiciones de uso
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/2.5/ar/
Repositorio
CONICET Digital (CONICET)
Institución
Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas
OAI Identificador
oai:ri.conicet.gov.ar:11336/271122
Acceder
id CONICETDig_7991823b639b01255e35f10e9a413275
oai_identifier_str oai:ri.conicet.gov.ar:11336/271122
network_acronym_str CONICETDig
repository_id_str 3498
network_name_str CONICET Digital (CONICET)
spelling No es no: Rastros coreográficos y sonidos afectados en la obra No! de Marcelo Delgado (2020)No it is not: Choreographic traces and affected sounds in Marcelo Delgado's No! (2020)Signorelli, Mariana LorenaVocalidadesCuerposAfectoPoliticidadhttps://purl.org/becyt/ford/6.4https://purl.org/becyt/ford/6La obra audiovisual de creación colectiva No! Doce intervenciones de artistas argentinos sobre una escena de Pina Bausch fue coordinada por Marcelo Delgado en 2020 en el contexto de aislamiento social por la pandemia Covid–19. Este caso de estudio es particularmente complejo y puede analizarse desde varias aristas. En este caso se trata de un procedimiento de fragmentación (Bartoszynski, 1998) de una escena extraída de la película Pina de Win Wenders (2011) que es, a su vez, una parte de la obra de danza contemporánea Kontakthof de Pina Bausch (1978). A dicho fragmento escogido diversos/as artistas convocados/as por el compositor le aplican unaresonorización. Las mismas son posteriormente difundidas por Youtube y en un blog de Internet. Dicha labor de resonorizar e integrar en una serie de doce intervenciones sonoras dota de unnuevo y actual significado a la escena seleccionada y recontextualizada puesto que permite visibilizar y reflexionar sobre la violencia de género. Debido a ello, este artículo se centra en el análisis de las performances y de los sentidos emotivo–políticos que construyen desde los cuerpos los/as performers que participan en una especie de diálogo diferido con los bailarines y las bailarinas de la película.Este trabajo se propone un análisis hermenéutico–crítico de dichasintervenciones sonoras entramando categorías provenientes de la musicología crítica, las teorías de género y los estudios de performance e incorporando herramientas teórico–metodológicas del giro afectivo y de los estudios de danza para pensar las prácticas musicales contemporáneas y susentido histórico social.Si bien las sonorizaciones son doce el análisis se enfoca en dos —la Nº9 de Nati Iñón y la Nº10 de José Halac— que presentan particularidades vocales que favorecen una interpretación con perspectiva de género y que permiten entablar vínculos político–culturales con las emocionesencarnadas en las voces y en los cuerpos.The audiovisual work of collective creation No! Twelve interventions by Argentine artists on a scene by Pina Bausch was coordinated by Marcelo Delgado in 2020 in the context of social isolation due to the Covid–19 pandemic. This case study is particularly complex and can be analyzed from several angles. In this case it is a fragmentation procedure (Bartoszynski, 1998) of a scene extracted from the film Pina by Win Wenders (2011) which is, in turn, a part of the contemporary dance work Kontakthof by Pina Bausch (1978). To this selected fragment, several artists invited by the composer apply a resonorization. They are subsequently disseminated on Youtube and in an Internet blog. This work of resonorizing and integrating in a series of twelve sound interventions gives a new and current meaning to the selected and recontextualized scene, since it allows to make visible and reflect on gender violence. For this reason, this article focuses on the analysis of the performances and the emotional–political meanings constructed from the bodies of the performers who participate in a kind of deferred dialogue with the dancers in the film. This work proposes a hermeneutic–critical analysis of these sound interventions, interweaving categories from critical musicology, gender theories and performance studies, and incorporating theoretical–methodological tools from the affective turn and dance studies to think about contemporary musical practices and their social–historical meaning. Although there are twelve sonorizations, the analysis focuses on two —Nati Iñón's Nº9 and José Halac's Nº10— which present vocal particularities that favor an interpretation with a gender perspective and that allow us to establish political–cultural links with the emotions embodied in voices and bodies.Fil: Signorelli, Mariana Lorena. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Filosofía y Letras. Instituto de Artes del Espectáculo "Dr. Raúl H. Castagnino"; Argentina. Universidad Nacional de Quilmes; ArgentinaUniversidad Nacional del Litoral. Instituto Superior de Música2025-09info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionhttp://purl.org/coar/resource_type/c_6501info:ar-repo/semantics/articuloapplication/pdfapplication/pdfhttp://hdl.handle.net/11336/271122Signorelli, Mariana Lorena; No es no: Rastros coreográficos y sonidos afectados en la obra No! de Marcelo Delgado (2020); Universidad Nacional del Litoral. Instituto Superior de Música; Revista del Instituto Superior de Música; 1; 27; 9-2025; 1-211666-76032362-3322CONICET DigitalCONICETspainfo:eu-repo/semantics/altIdentifier/url/https://bibliotecavirtual.unl.edu.ar/publicaciones/index.php/ISM/es/article/view/14488info:eu-repo/semantics/altIdentifier/doi/10.14409/rism.2025.27.e0083info:eu-repo/semantics/openAccesshttps://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/2.5/ar/reponame:CONICET Digital (CONICET)instname:Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas2026-08-25T15:28:27Zoai:ri.conicet.gov.ar:11336/271122instacron:CONICETInstitucionalhttp://ri.conicet.gov.ar/Organismo científico-tecnológicoNo correspondehttp://ri.conicet.gov.ar/oai/requestdasensio@conicet.gov.ar; lcarlino@conicet.gov.arArgentinaNo correspondeNo correspondeNo correspondeopendoar:34982026-08-25 15:28:27.49CONICET Digital (CONICET) - Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicasfalse
dc.title.none.fl_str_mv No es no: Rastros coreográficos y sonidos afectados en la obra No! de Marcelo Delgado (2020)
No it is not: Choreographic traces and affected sounds in Marcelo Delgado's No! (2020)
title No es no: Rastros coreográficos y sonidos afectados en la obra No! de Marcelo Delgado (2020)
spellingShingle No es no: Rastros coreográficos y sonidos afectados en la obra No! de Marcelo Delgado (2020)
Signorelli, Mariana Lorena
Vocalidades
Cuerpos
Afecto
Politicidad
title_short No es no: Rastros coreográficos y sonidos afectados en la obra No! de Marcelo Delgado (2020)
title_full No es no: Rastros coreográficos y sonidos afectados en la obra No! de Marcelo Delgado (2020)
title_fullStr No es no: Rastros coreográficos y sonidos afectados en la obra No! de Marcelo Delgado (2020)
title_full_unstemmed No es no: Rastros coreográficos y sonidos afectados en la obra No! de Marcelo Delgado (2020)
title_sort No es no: Rastros coreográficos y sonidos afectados en la obra No! de Marcelo Delgado (2020)
dc.creator.none.fl_str_mv Signorelli, Mariana Lorena
author Signorelli, Mariana Lorena
author_facet Signorelli, Mariana Lorena
author_role author
dc.subject.none.fl_str_mv Vocalidades
Cuerpos
Afecto
Politicidad
topic Vocalidades
Cuerpos
Afecto
Politicidad
purl_subject.fl_str_mv https://purl.org/becyt/ford/6.4
https://purl.org/becyt/ford/6
dc.description.none.fl_txt_mv La obra audiovisual de creación colectiva No! Doce intervenciones de artistas argentinos sobre una escena de Pina Bausch fue coordinada por Marcelo Delgado en 2020 en el contexto de aislamiento social por la pandemia Covid–19. Este caso de estudio es particularmente complejo y puede analizarse desde varias aristas. En este caso se trata de un procedimiento de fragmentación (Bartoszynski, 1998) de una escena extraída de la película Pina de Win Wenders (2011) que es, a su vez, una parte de la obra de danza contemporánea Kontakthof de Pina Bausch (1978). A dicho fragmento escogido diversos/as artistas convocados/as por el compositor le aplican unaresonorización. Las mismas son posteriormente difundidas por Youtube y en un blog de Internet. Dicha labor de resonorizar e integrar en una serie de doce intervenciones sonoras dota de unnuevo y actual significado a la escena seleccionada y recontextualizada puesto que permite visibilizar y reflexionar sobre la violencia de género. Debido a ello, este artículo se centra en el análisis de las performances y de los sentidos emotivo–políticos que construyen desde los cuerpos los/as performers que participan en una especie de diálogo diferido con los bailarines y las bailarinas de la película.Este trabajo se propone un análisis hermenéutico–crítico de dichasintervenciones sonoras entramando categorías provenientes de la musicología crítica, las teorías de género y los estudios de performance e incorporando herramientas teórico–metodológicas del giro afectivo y de los estudios de danza para pensar las prácticas musicales contemporáneas y susentido histórico social.Si bien las sonorizaciones son doce el análisis se enfoca en dos —la Nº9 de Nati Iñón y la Nº10 de José Halac— que presentan particularidades vocales que favorecen una interpretación con perspectiva de género y que permiten entablar vínculos político–culturales con las emocionesencarnadas en las voces y en los cuerpos.
The audiovisual work of collective creation No! Twelve interventions by Argentine artists on a scene by Pina Bausch was coordinated by Marcelo Delgado in 2020 in the context of social isolation due to the Covid–19 pandemic. This case study is particularly complex and can be analyzed from several angles. In this case it is a fragmentation procedure (Bartoszynski, 1998) of a scene extracted from the film Pina by Win Wenders (2011) which is, in turn, a part of the contemporary dance work Kontakthof by Pina Bausch (1978). To this selected fragment, several artists invited by the composer apply a resonorization. They are subsequently disseminated on Youtube and in an Internet blog. This work of resonorizing and integrating in a series of twelve sound interventions gives a new and current meaning to the selected and recontextualized scene, since it allows to make visible and reflect on gender violence. For this reason, this article focuses on the analysis of the performances and the emotional–political meanings constructed from the bodies of the performers who participate in a kind of deferred dialogue with the dancers in the film. This work proposes a hermeneutic–critical analysis of these sound interventions, interweaving categories from critical musicology, gender theories and performance studies, and incorporating theoretical–methodological tools from the affective turn and dance studies to think about contemporary musical practices and their social–historical meaning. Although there are twelve sonorizations, the analysis focuses on two —Nati Iñón's Nº9 and José Halac's Nº10— which present vocal particularities that favor an interpretation with a gender perspective and that allow us to establish political–cultural links with the emotions embodied in voices and bodies.
Fil: Signorelli, Mariana Lorena. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Filosofía y Letras. Instituto de Artes del Espectáculo "Dr. Raúl H. Castagnino"; Argentina. Universidad Nacional de Quilmes; Argentina
description La obra audiovisual de creación colectiva No! Doce intervenciones de artistas argentinos sobre una escena de Pina Bausch fue coordinada por Marcelo Delgado en 2020 en el contexto de aislamiento social por la pandemia Covid–19. Este caso de estudio es particularmente complejo y puede analizarse desde varias aristas. En este caso se trata de un procedimiento de fragmentación (Bartoszynski, 1998) de una escena extraída de la película Pina de Win Wenders (2011) que es, a su vez, una parte de la obra de danza contemporánea Kontakthof de Pina Bausch (1978). A dicho fragmento escogido diversos/as artistas convocados/as por el compositor le aplican unaresonorización. Las mismas son posteriormente difundidas por Youtube y en un blog de Internet. Dicha labor de resonorizar e integrar en una serie de doce intervenciones sonoras dota de unnuevo y actual significado a la escena seleccionada y recontextualizada puesto que permite visibilizar y reflexionar sobre la violencia de género. Debido a ello, este artículo se centra en el análisis de las performances y de los sentidos emotivo–políticos que construyen desde los cuerpos los/as performers que participan en una especie de diálogo diferido con los bailarines y las bailarinas de la película.Este trabajo se propone un análisis hermenéutico–crítico de dichasintervenciones sonoras entramando categorías provenientes de la musicología crítica, las teorías de género y los estudios de performance e incorporando herramientas teórico–metodológicas del giro afectivo y de los estudios de danza para pensar las prácticas musicales contemporáneas y susentido histórico social.Si bien las sonorizaciones son doce el análisis se enfoca en dos —la Nº9 de Nati Iñón y la Nº10 de José Halac— que presentan particularidades vocales que favorecen una interpretación con perspectiva de género y que permiten entablar vínculos político–culturales con las emocionesencarnadas en las voces y en los cuerpos.
publishDate 2025
dc.date.none.fl_str_mv 2025-09
dc.type.none.fl_str_mv info:eu-repo/semantics/article
info:eu-repo/semantics/publishedVersion
http://purl.org/coar/resource_type/c_6501
info:ar-repo/semantics/articulo
format article
status_str publishedVersion
dc.identifier.none.fl_str_mv http://hdl.handle.net/11336/271122
Signorelli, Mariana Lorena; No es no: Rastros coreográficos y sonidos afectados en la obra No! de Marcelo Delgado (2020); Universidad Nacional del Litoral. Instituto Superior de Música; Revista del Instituto Superior de Música; 1; 27; 9-2025; 1-21
1666-7603
2362-3322
CONICET Digital
CONICET
url http://hdl.handle.net/11336/271122
identifier_str_mv Signorelli, Mariana Lorena; No es no: Rastros coreográficos y sonidos afectados en la obra No! de Marcelo Delgado (2020); Universidad Nacional del Litoral. Instituto Superior de Música; Revista del Instituto Superior de Música; 1; 27; 9-2025; 1-21
1666-7603
2362-3322
CONICET Digital
CONICET
dc.language.none.fl_str_mv spa
language spa
dc.relation.none.fl_str_mv info:eu-repo/semantics/altIdentifier/url/https://bibliotecavirtual.unl.edu.ar/publicaciones/index.php/ISM/es/article/view/14488
info:eu-repo/semantics/altIdentifier/doi/10.14409/rism.2025.27.e0083
dc.rights.none.fl_str_mv info:eu-repo/semantics/openAccess
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/2.5/ar/
eu_rights_str_mv openAccess
rights_invalid_str_mv https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/2.5/ar/
dc.format.none.fl_str_mv application/pdf
application/pdf
dc.publisher.none.fl_str_mv Universidad Nacional del Litoral. Instituto Superior de Música
publisher.none.fl_str_mv Universidad Nacional del Litoral. Instituto Superior de Música
dc.source.none.fl_str_mv reponame:CONICET Digital (CONICET)
instname:Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas
reponame_str CONICET Digital (CONICET)
collection CONICET Digital (CONICET)
instname_str Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas
repository.name.fl_str_mv CONICET Digital (CONICET) - Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas
repository.mail.fl_str_mv dasensio@conicet.gov.ar; lcarlino@conicet.gov.ar
_version_ 1874775365042307072
score 13.265058

Publicaciones similares