Empatía: para Clarinete, Fagot, Violoncello y Piano
- Autores
- Camilo
- Año de publicación
- 2026
- Idioma
- español castellano
- Tipo de recurso
- libro
- Estado
- versión publicada
- Descripción
- Fil: Camilo. Universidad Nacional de las Artes; Argentina
Fil: Camilo. Conservatorio Superior de Música «Manuel de Falla»; Argentina
Empatía (2015–16), para clarinete, fagot, violoncello y piano, explora la posibilidad de construir un discurso musical a partir de la escucha mutua entre los instrumentos. La obra se articula mediante una red de relaciones entre las distintas partes, donde los materiales sonoros circulan, se transforman y se proyectan de una voz a otra. El interés principal no reside en el desarrollo temático tradicional, sino en la construcción de continuidades tímbricas y energéticas dentro del conjunto. La notación temporal proporcional y la atención a la resonancia permiten que el discurso se despliegue con flexibilidad, privilegiando la percepción del color, la textura y la interacción entre los intérpretes. El concepto de empatía ocupa un lugar central en la generación de la idea musical: mientras que al comienzo los instrumentos se presentan con comportamientos relativamente autónomos, cercanos a la lógica del solista, progresivamente confluyen en dinámicas de cooperación e interdependencia. Las alturas se encuentran organizadas mediante una serie estocástica generada aleatoriamente a partir de doce tarjetas, cada una correspondiente a una nota. A diferencia de los procedimientos dodecafónicos habituales, el material se estructura en cuatro series de tres sonidos con un orden interno. El trabajo compositivo se centra en las distintas formas de combinación, superposición y sucesión de estas microseries, a partir de las cuales se deriva la totalidad del material de la obra. - Fuente
- Publicaciones del IIMCV. Serie Partituras
- Materia
-
PARTITURAS
MUSICA
CLARINETE
FAGOT
VIOLONCELLO
PIANO - Nivel de accesibilidad
- acceso abierto
- Condiciones de uso
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- Repositorio
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- Institución
- Pontificia Universidad Católica Argentina
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Empatía: para Clarinete, Fagot, Violoncello y PianoCamiloPARTITURASMUSICACLARINETEFAGOTVIOLONCELLOPIANOFil: Camilo. Universidad Nacional de las Artes; ArgentinaFil: Camilo. Conservatorio Superior de Música «Manuel de Falla»; ArgentinaEmpatía (2015–16), para clarinete, fagot, violoncello y piano, explora la posibilidad de construir un discurso musical a partir de la escucha mutua entre los instrumentos. La obra se articula mediante una red de relaciones entre las distintas partes, donde los materiales sonoros circulan, se transforman y se proyectan de una voz a otra. El interés principal no reside en el desarrollo temático tradicional, sino en la construcción de continuidades tímbricas y energéticas dentro del conjunto. La notación temporal proporcional y la atención a la resonancia permiten que el discurso se despliegue con flexibilidad, privilegiando la percepción del color, la textura y la interacción entre los intérpretes. El concepto de empatía ocupa un lugar central en la generación de la idea musical: mientras que al comienzo los instrumentos se presentan con comportamientos relativamente autónomos, cercanos a la lógica del solista, progresivamente confluyen en dinámicas de cooperación e interdependencia. Las alturas se encuentran organizadas mediante una serie estocástica generada aleatoriamente a partir de doce tarjetas, cada una correspondiente a una nota. A diferencia de los procedimientos dodecafónicos habituales, el material se estructura en cuatro series de tres sonidos con un orden interno. El trabajo compositivo se centra en las distintas formas de combinación, superposición y sucesión de estas microseries, a partir de las cuales se deriva la totalidad del material de la obra.Pontificia Universidad Católica Argentina. Instituto de Investigación Musicológica Carlos Vega2026info:eu-repo/semantics/bookinfo:ar-repo/semantics/libroinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionhttp://purl.org/coar/resource_type/c_2f33application/pdfhttps://repositorio.uca.edu.ar/handle/123456789/22410Publicaciones del IIMCV. Serie Partiturasreponame:Repositorio Institucional (UCA)instname:Pontificia Universidad Católica Argentinaspainfo:eu-repo/semantics/openAccesshttps://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/2026-09-28T11:10:50Zoai:ucacris:123456789/22410instacron:UCAInstitucionalhttps://repositorio.uca.edu.ar/Universidad privadaNo correspondehttps://repositorio.uca.edu.ar/oaiclaudia_fernandez@uca.edu.arArgentinaNo correspondeNo correspondeNo correspondeopendoar:25852026-09-28 11:10:51.745Repositorio Institucional (UCA) - Pontificia Universidad Católica Argentinafalse |
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Fil: Camilo. Universidad Nacional de las Artes; Argentina Fil: Camilo. Conservatorio Superior de Música «Manuel de Falla»; Argentina Empatía (2015–16), para clarinete, fagot, violoncello y piano, explora la posibilidad de construir un discurso musical a partir de la escucha mutua entre los instrumentos. La obra se articula mediante una red de relaciones entre las distintas partes, donde los materiales sonoros circulan, se transforman y se proyectan de una voz a otra. El interés principal no reside en el desarrollo temático tradicional, sino en la construcción de continuidades tímbricas y energéticas dentro del conjunto. La notación temporal proporcional y la atención a la resonancia permiten que el discurso se despliegue con flexibilidad, privilegiando la percepción del color, la textura y la interacción entre los intérpretes. El concepto de empatía ocupa un lugar central en la generación de la idea musical: mientras que al comienzo los instrumentos se presentan con comportamientos relativamente autónomos, cercanos a la lógica del solista, progresivamente confluyen en dinámicas de cooperación e interdependencia. Las alturas se encuentran organizadas mediante una serie estocástica generada aleatoriamente a partir de doce tarjetas, cada una correspondiente a una nota. A diferencia de los procedimientos dodecafónicos habituales, el material se estructura en cuatro series de tres sonidos con un orden interno. El trabajo compositivo se centra en las distintas formas de combinación, superposición y sucesión de estas microseries, a partir de las cuales se deriva la totalidad del material de la obra. |
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